Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Верхний пост. Краткая информация о нас

Вы оказались на странице сообщества коммунистического движения имени «Антипартийной группы 1957 года». Если это ваш первый визит сюда, то настоятельно рекомендуем ознакомиться с текстом ниже.

Движение названо в честь последних соратников И. В. Сталина, предпринявших 18 июня 1957 года попытку преодоления контрреволюционного переворота и возврата СССР на путь построения коммунистического общества. Конечной целью Движения является создание коммунистической партии, основанной на верном понимании идей Маркса, Энгельса, Ленина и Сталина. Но без длительной разъяснительной работы, без достаточно большого количества единомышленников ни о какой партии речи идти не может. Поэтому на данном этапе основными задачами, которыми занимается Движение, являются агитация и пропаганда.


Collapse )

В любом случае, мы рады видеть вас на страницах ресурсов Движения, даже если наши взгляды не совпадают.

"Брат-1" и буржуазная пропаганда

Оговорюсь сразу, Алексея Балабанова считаю очень талантливым режиссером, при этом смотреть его некоторые фильмы категорически не рекомендую. Все просто: свой талант Леха растратил на обслуживание класса отечественных олигархов.

Его фильмы замечательны как образец ура-капиталистической пропаганды и мастерского разжигания межнациональной розни. Опасно неискушенному в марксизме смотреть фильмы такого продавшегося с потрохами мастера, очень много в фильмах Балабанова гнилого подтекста. Сам не заметишь, как отложится в подсознании буржуазный ил и затмит твой ясный пролетарский взор.

И самый знаменитый фильм этого прислужника буржуев, конечно, – двухсерийный «Брат», даже нет смысла сравнивать, какая из двух частей отвратительнее. Не хватает слов, насколько гнусные штампы вбиваются в голову неискушенному зрителю 90-х годов. И момент тогда сложился идеальный – только-только рухнул СССР, трудящиеся были еще доверчивы к телевидению и отечественным кинорежиссерам, а с годами доверие падает, рабочие начинают ощущать разницу между ура-патриотической картинкой на телеэкране и содержимым холодильника в реальности.

В том и состоит наша задача: развеивать мифы капиталистической пропаганды и рассказывать братьям по классу, что на самом деле происходит вокруг.

Ещё оговорка: саундтрек «Братьев» – это обычный российский говнорок, тексты которого сплошь и рядом пропитаны антисоветчиной и просто бредятиной. Песенки вставлены в фильм в нужное время, в нужное место, вот и «Брат»-1 начинается с песенки Бутусова «Крылья».

В неком провинциальном городке московский режиссер снимает видеоклип на песню «Наутилуса». И сразу можно кричать, как Станиславский: «Не верю!».

Зачем ехать для съемок в ненавистное московской богеме замкадье? Наоборот, еще с Союза пошла тема снимать и клипы, и фильмы в приятных для организма местах. Лучше всего в Сочи или Крыму, в идеале за границей с командировочными в валюте.

На съемочную площадку случайно выходит Данила, нарядившийся брутально – берцы, джинсы и армейский бушлат. Дубль сорван, и взбешенный режиссер орет на охранников и приказывает выкинуть урода, который посмел помешать москвичам.

Охранники, как послушные шестерки, бросаются на Данилу, за кадром остается рукопашный бой героя против двоих подручных режиссера. Орать и материться на наемных работников – это норма для капитализма, охранники терпят и боятся потерять работу, в спину им дышит резервная армия труда.

Драчунов загребли в отдел милиции Данилиного городка, ментов вызвал, несомненно, сам модный московский режиссер, увидев, как Данила накидывает его охранялам.

Данилу опрашивает по факту драки некий престарелый капитан милиции. Узнав, что Данила только что откинулся из мест прохождения срочной службы, предлагает работу милиционером у них в отделе. Данила презрительно отказывается, ментов он, как правильный русский пацан, презирает. А Балабанов, как богемный дурачок, не в курсе, что сына рецидивиста в милицию принять на работу просто невозможно – это прямо запрещено законом.

Служить срочную, мыть туалеты два года и быть рабом офицеров – это не западло, но в мусора нормальный пацанчик не пойдет, так-то.

Капитан приказывает Даниле устроиться на работу, в противном случае обещает поставить его на некий «учет». Фантазии Балабанова безграничны, никаких учетов для совершеннолетних не существует.

Данила приходит из милиции домой, мать начинает гнать на него волну по факту битой морды. Не беспочвенно предполагая, что если Данила останется жить дома, то, очень вероятно, вляпается в криминал и сядет, как отец. Матушка настойчиво предлагает Даниле ехать к старшему брату Виктору, который переехал жить и работать в Питер.

3 сцена – и мы уже в Питере, в офисе лубочного бандита середины 90-х. Красный пиджак, зачесанные назад волосы, белая рубашка. Бандит – не рядовой боевик, но и не крупный авторитет, но понтов выше крыши. Базарит мафиози с представителем ныне исчезнувшей криминальной профессии 90-х, с киллером-фрилансером. Киллер тоже прикинут броско, в пальто до пят, на пальцах здоровые перстни.

Базар идет за работу – мафиози предлагает киллеру поручение по специальности, нужно завалить конкурента. Конкурент, чечен по национальности и по кличе, отмотал срок на зоне и сразу вернулся в криминал. Пользуясь своими связями среди воровских авторитетов, отжал у краснопинжачника рынок, такое тот терпеть не готов.

Красный предлагает киллеру 15 кусков грина за убийство Чечена, тот жадничает и выторговывает пять, чем весьма недоволен заказчик убийства. Деловая встреча заканчивается, красный приказывает своим шестеркам следить за киллером по кличке Татарин.

На этом прервемся и вспомним, кто такие бандиты или, как они себя называли, братки из так называемых лихих 90-х. Конечно, обычные уголовники, не более. Новорожденный господствующий класс, снявшая маски в 1991-м комсомольско-партийная сволочь, все-таки побаивался советского народа, которому предложили стать просто россиянами.

Началась приватизация, народ моментально обнищал, пенсии и зарплаты иногда не платились по году. Молодых капиталистов тоже можно понять: много лет они де-факто владели средствами производства в СССР, но не могли позволить себе уровень жизни западных буржуа. А когда, наконец, дорвались, не могли остановиться в безудержном потреблении. Отсюда мода 90-х на толстенные золотые цепи на шее, на огромные коттеджи из красного кирпича и шестисотые Мерседесы. Это сейчас, спустя 30 лет, эти существа остепенились, вкладывают деньги в покорение Африки и английские футбольные клубы.

Обнищавшие пролетарии могли поднять бунт или создать настоящую компартию, для недопущения подобных эксцессов уголовникам разрешили выйти за рамки. Во всех городах и поселках России-матушки появись тупорогие качки-быки в кожаных куртках и их «бригадиры» в красных петушиных пиджачках. Трудящиеся сильно опасались «братвы», и не напрасно. Противодействовать им было нереально, отнять жизнь или выселить из квартиры могли за косой взгляд.

Сколько эти упыри ликвидировали рабочих, не желавших продавать свои приватизационные чеки или пытавшихся организовать профсоюз на своем заводе, – этого мы, наверное, уже не узнаем. Бандиты облагали данью всех, кого только могли, вплоть до кладчиков печей в деревнях. Милиция, якобы, ничего не могла с этим поделать.

По своей тупости, уголовники не смогли оставаться в границах, отведенных им для прокорма, полезли в солидный бизнес. Это было начало конца, в МВД создали РУБОПы – подразделения с широкими полномочиями.

Арестованных мафиози допрашивали с пристрастием и сажали очень надолго. Поголовье бычар и их краснопинжачных пастухов значительно сократили. Но до конца оргпреступность уничтожать не стали, отморозки еще могут понадобиться в случае массовых забастовок на заводах.

И Данила приезжает на паровозе в Питер в берцах, только бушлат сменил на черную гражданскую курточку. Но, дабы не потерять в брутальности, добавил к гардеробу грубый брезентовый рюкзачок.

Непонятно почему, но сразу к брату не идет – шляется по городу, ночует на чердаке, тусуется на блошином рынке.

На рынок приходит бандит самого низшего ранга и начинает собирать дань с торгующих бомжей и пенсионеров. И первый подвиг Данилы – непонятным приемом вырубает уголовника и забирает у него револьвер.

На рынке знакомится с алкоголиком, они идут на кладбище, где присоединяются к попойке старперов. По ходу движения на кладбище между двумя новыми друзьями состоялся замечательный диалог.

– Тя как звать-то?
– Гофман.
– Еврей, что ль?
– Немец.
– АА, А ТО Я ЕВРЕЕВ КАК-ТО НЕ ОЧЕНЬ.....

Балабанов кидает кость бытовым антисемитам, многие несознательные рабочие верят, что власть в 1991 году захватило племя, распявшее Христа. Госпропаганда подогревает эти заблуждения, постоянно муссируя фамилии лишь некоторых олигархов – Абрамовича, Березовского, Ходорковского и прочих детей израилевых. В случае обострения классовых противоречий можно народный гнев слить в еврейский погром, в начале XX века Романовы такое уже проворачивали.

Данилушка и дальше по ходу фильма будет изрекать бессмертные телеги, которые наивные русские трудящиеся разберут на пословицы и поговорки. Уверен, что такая прожженная талантливая сволочь, как Балабанов, специально придумывала изречения для героя как можно более тупые и провокационные.

И вот уже Данила едет на трамвае, с ним в вагоне едут два лица кавказской национальности, как было раньше принято величать в СМИ полноправных граждан РФ с юга России. Южане на позитиве – шутят, улыбаются. К ним подходит унылый контролер и требует билет. Южане борзые прикалываются с контролера и смеются над ним.

Ничего криминального в их действиях нет, и контролер вообще не имеет права требовать штраф, должен предложить выйти на ближайшей остановке. Ветеран так называемой «Первой чеченской» войны, Данилка, вмешивается – тычет стволом в брюхо старшему южанину и приказывает оплатить штраф за бизбилетный проезд.

Борзые кавказцы сильно пугаются оружия, отдают кошелек и просят пощадить.

– Всо возьми, брат, не убивай, брат.
– НЕ БРАТ ТЫ МНЕ, ГНИДА ЧЕРНОЖОПАЯ.

От так вот, ни больше, ни меньше. Этот ответ Данилы южанину после выхода фильма стал прямо-таки народной пословицей, а Данила – горячо любимым народным героем.

Багров, как справедливый народный Робин Гуд, забирает из кошеля семь рублей на штраф, бросает кошель на пол и приказывает нацменьшинствам бежать. Южане униженно подбирают кошель, полный денег, – намек зрителю на нетрудовые доходы – и униженно бегут прочь, как шакалы.

Данила выходит из трамвая, в питерском дворе знакомится с питерской дурой Кэт и, наконец, приходит к брату Виктору. Кэт прямо заявляет Даниле: будут деньги – приходи, тем самым жестко расставив акценты возможных отношений.

Братик Витя встречает родственника неласково – тычет пистолетом в голову. Сразу видно, что нежданному гостю не особо рад, профессия киллера не способствует развитию эмпатии. А если просто – ссучился Витенька в уголовной среде, родного брата Данилку хочет использовать как свою шестерку и слить при необходимости.

Для прикорма выделяет денег на съем жилья и приличный прикид. На вопрос Виктора, как прошла срочная служба в Чечне, Данила отшучивается – «в штабе писарем отсиделся».

Первое братское поручение: нужно убить «Чечена», Виктор врет, что сам он рядовой коммерсант и, что важно, – русский коммерсант. «Чечен» якобы не уголовник, а бывший чеченский боевик, убивавший русских солдат, приехавший бандитствовать в Питер. Мифическая чеченская мафия давит многострадальных русских бизнесменов и братков, житья от них нет.

– Так что либо они, либо мы, вот так вот, брат...

Именно вот такое неслось с телеэкранов в те годы, чеченцев называли нацией уголовников и бандитов, от которой страдают великороссы. Межнациональная рознь разжигалась на государственном уровне, конечно, для отвлечения трудящихся от классовой борьбы.

И всего две тысячи долларов предлагает Виктор Даниле, ровно десятую часть от своего гонорара, недаром Татарина, мафиози, хочет наказать за жадность.

Под задорную песню «Наутилуса» Данила проводит рекогносцировку на рынке, где правит Чечен. Затем снимает комнату в питерской коммуналке-бомжатнике и мастерит глушитель на отжатый у бандоса револьвер.

Не сняли, как Данила сделал дозвуковые патроны, без которых толку от глушителя на оружии – ноль. Понятно, что интеллигентик Балабанов не знал об этом, но можно военному консультанту заплатить, чтобы все было реалистично и красиво. Но такого мы в отечественном кинематографе не дождемся никогда, плевать режиссерам на профессионализм и кассовые сборы. Зачем интеллигентный человек будет делиться деньгами с некультурным солдафоном?

Акция по устранению Чечена проходит наполовину успешно – цель поражена, но при отходе завязывается перестрелка с двумя шнырями мафиози. Итог – Данила ранен, но смог застрелить одного из преследователей, от погони скрывается на грузовом трамвае.

Выхаживает Данилу алконавт Немец антибиотиками и стрептоцидом, после пулевого ранения наш герой через пару дней снова на ногах и снова бодр и весел. Это сказка, но это нормально, не может в кино герой приходить в себя примерно месяц.

Вагоновожатую грузового трамвая допрашивает мафиозо по кличке Круглый прямо на рабочем месте в кабине трамвая и обещает наказать, если обманула. Так все и было, рабочих в те годы терроризировали бандитские группировки, они были реальной четвертой ветвью власти.

Встав с больничной койки, первым делом Данила бежит в магазин музыкальной продукции и никак не может купить диск «Наутилуса», якобы меломаны сметают их как горячие пирожки.

Непонятно: Бутусов с Балабановым любовниками были? За какие заслуги полфильма – пиар этого рядового говнорокера?

Затем красиво стрижется в парикмахерской и идет устраивать личную жизнь к вагоновожатой грузового локомотива. Света-трамвайщица замужем, но не отягощена твердыми моральными устоями и сразу приглашает Данилу к себе пожрать макарон голыми в кроватке.

И это уже тенденция, однако. Алексей наш Балабанов – форменный сексист. В кинокартине две девушки, и обе развратны до мозга костей. Кэт сходу деньги требует за первое свидание, Света первого попавшегося в постель затащила. Что с Лешенькой не так, вроде женат был?

После постельной трапезы свежеиспеченные любовники идут на концерт, конечно, «Наутилуса». Светлане музыка не заходит, она чувствует себя не в своей тарелке: не может простая ленинградская пролетарка осознать гениальности отечественного рокера.

На концерте влюбленные встречают Кэт. Увидев, что Данила адекватно одет, она уточняет: «Бабками разжился?» – и получает утвердительный ответ. Тусовщица Кэт сразу оставляет свой телефон и предлагает упороться анашой – субстанцией, запрещенной к употреблению в РФ, дабы не создавать конкуренции российским алкопроизводителям.

После концерта Данила идет к брату за оплатой выполненного задания по устранению Чечена. Виктор, решив, что Данила полный лошара, планирует использовать брата на полную катушку и предлагает открыть некий бизнес, нужно лишь устранить конкурента – Круглого.

На следующий день Данила идет к Свете с подарком – видеокассетой с записью концерта любимых говнорокеров. К подарку работница трамвайного депо отнеслась с прохладой – никак не хочет понять гениальности русских гитаристов-песенников.

Затем Света уходит на работу, Данила остается досматривать кассету, но внезапно приходит законный супруг Светланы, Павел Евграфович. Багров сразу заявляет права на женщину и после короткой рукопашной схватки отбирает ключи у Светиного мужа и приказывает убираться навеки, иначе смерть.

Но деньги жгут карман, а Кэт значительно моложе Светланы, и Данила вечером идет на свидание к ней. Кэт, развратница, сразу требует деньги, парочка приходит на некую богемно-наркоманскую тусовку с танцульками, где оба раскуриваются анашой.

Данила, услышав иностранную речь одного из гостей, вступает с ним в диалог и толкает ура-патриотическую телегу.

– ...говно ваша музыка, да и сами вы..., СКОРО ВАШЕЙ АМЕРИКЕ КИРДЫК...........

Ох уж эта коварная заокеанская Америка-США, именно там расположилась штаб-квартира мировой закулисы. Оттуда импортируют на святую Русь чуждые нам культурные ценности и сатанинский рок-н-ролл, а проклятые вашингтонские ястребы посылают воевать своих головорезов-морпехов в любую точку планеты. Само собой, главная цель Белого дома – покорение России.

Упоротые по патриотизму россияне любят порассуждать о неизбежности войны с «пендосией», искренне веря пропагандонам типа Балабанова. В тупик их можно поставить двумя вопросами: как омерига будет перекидывать многочисленные воинские контингенты через океан и почему, несмотря на извечную вражду, Россия и США были союзниками во время обеих мировых войн?

Наплясавшись и накурившись, Кэт объявляет, что готова отработать вложенные в нее деньги, и приносит два кондома – в этом не обманула.

Наутро Данилу лихо кумарит после накурки и плясок, но звонит брат и умоляет выехать вместо него на разбор. Новое задание от брата: совместно с двумя тупыми бычарами выловить некоего Макара, который должен краснопетушиным пинжакам много денег.

Несвятая троица проникает в квартиру, где, предположительно, прячется должник, на адресе кореш Макара, его связывают.

Работники ножа и топора ждут Макара, но в ловушку попадает вшивый питерский интеллигентик-режиссеришка, который ошибся квартирой. В этом эпизоде единственный раз за весь фильм играет приличная музыка, не россиянский глубокомысленный рок.

И снова звонок в дверь, Данила открывает, и на пороге его кумир и господь – сам Славик Бутусов, тоже не туда попал. Данила, увидев наяву явление главы «Наутилуса», столбенеет и, сразу забыв о работе, как зомби, идет за Бутусовым в квартиру этажом выше. Внутри тусовка околоинтеллигенции и известных горе-музыкантов, Даниле разрешают немного посидеть рядом с ними, он счастлив и в полной эйфории.

Пока млел около музыкантов, время ушло – вернулся в квартиру Макар, а там бой был, бычары с порога предъяву кидают, мол, где шляешься? Вот тут и выкинул Багров крутое коленце – пощадил режиссера и быков завалил, сильно Витенька в нем ошибся, Данила не шестерка, но самостоятельный игрок.

Трупы с помощью режиссера вывозят на немецкое кладбище, Данилка эдак небрежно просит Немца «похоронить их по-человечески». Читай – принять соучастие в преступлении и уничтожить четыре трупа, вот такая плата, когда с упырями дружбу водишь.

Круглый мафиози, парень не глупый и сыпящий в диалогах древнерусскими поговорками, понимает, что новый напарник Татарина опасен, и наносит первый удар. Татарина берут в плен и выбивают из него всю информацию о брате и его возможных друзьях и квартирах, где Данила может появиться.

Первым делом идут к Светлане, она тоже сразу раскалывается, но о любовнике знает очень мало. Свету наказывают, как и обещал Круглый, мнящий себя королем жизни.

Дальше еще круче – Данила попадает в засаду, киллер, одетый как киллер-клоун, успевает выстрелить, но сам гибнет от ответного огня. Пуля наемного убийцы попадает в CD-плеер и рикошетит. От куска пластика, ага.

Приходит к Свете и узнает о визите Круглого, Света заливает горе русской водкой. А Круглый с шестерками вовсю прессует Татарина, у него на хате. Крутой киллер раскололся до жопы, рыдает, как сучка, и отчаянно боится смерти.

Звонит телефон, Татарин берет трубку, ему в голову направлен ствол. На проводе родной брат Данилы, говорит, что нужно встретиться, Татарин говорит, приезжай, мол, все нормально. Жертвовать собой и спасать брата, конечно, не стал – нутро у уголовников всегда трусливое и гнилое.

Данилка все понимает, голосок у Татарина дрожит. Осознавая, что у брата его ждет засада и с револьвером атаковать неразумно, с рук покупает двустволку.

Балабанов, как многие россияне-мужики, очень гордился службой в армии и всю жизнь ходил в тельнике. Служил пиджаком 2 года, но, я так понимаю, всю дорогу считал себя великим воином. Поэтому апгрейд двустволки в обрез показан долго и тщательно. Получилось не очень, снова сказалось отсутствие военного консультанта.

У ружья отпиливаются изрядный кусок ствола и приклад, получается крутой обрез. Понятно, что быстро и маневренно двигаться в квартире с охотничьим ружьем сложно. Признаем, что решение отпилить ствол – верное. Но приклад однозначно нужно было оставлять – с обреза можно промахнуться даже с трех метров.

Затем апгрейд патронов: средняя дробь меняется на шляпки гвоздей, увеличивается навеска пороха. Это ужас. Особенно если это 12-й калибр. Даже при стандартной навеске пороха приклад синяки на плече оставляет, а здесь больше пороха и стрелять с рук. Такая стрельба легко может закончиться переломом кисти, и дробь на короткую дистанцию нужно было оставить – не менее эффективно, чем шляпки.

И, наконец, кульминация: Данила приходит в квартиру брата и спокойно входит в незапертую дверь, тупые урки не догадались выставить охрану. И, конечно, побеждает. Круглый и два подручных мертвы, Татарин рыдает и умоляет не убивать, Данила ограничивается конфискацией денег.

На прощание Данила жестко чмырит брата – рекомендует возвращаться в родной колхоз и работать в мусарне. Понятно, что после такого поведения в бандитском Петербурге выжить не получится, Данила сматывает удочки.

Идет к Свете домой и встречает там Павла Евграфовича, таскающего блудливую жену за волосы. За это получает заряд гвоздевой картечи в ногу, и сразу после выстрела Данила предлагает Свете пуститься в бега с ним. Но получает решительный отказ – трамвайщица не готова к сожительству с русским героем и постоянному прослушиванию говнорока.

Дальше – к Немцу, предлагает ему немного бабла, тот решительно отказывается, уже поняв, что за существо Данила Багров.

После Немца – прощание с Кэт, между прочим, укравшей у него из кармана деньги на наркоманской тусовке с французами. Здесь Балабанов тоже перегнул: за крысятничество на Руси издревле ребра ногами ломали. И в этом эпизоде упырь Багров просто лошком каким-то выставлен, мило прощается с шаболдой и еще денег ей изрядно дарит.

Вот прощание со знакомыми и подарки на прощание – это вполне нормально, Данила недавно из провинции. Поживет несколько лет в столицах, займется бизнесом или бандитизмом, что, по сути, одинаково, и превратится в Татарина – друзей у него не будет, только полезные знакомые.

Фильм заканчивается – Данила огородами пешком уходит из города, садится на попутку, объявляет водителю, что он дембель-писаришка, и едет в Москву. Под занавес, естественно, поет Бутусов.

И как тут Ленина не вспомнить с его характеристикой интеллигенции? Данилу Багрова и по сей день многие считают героем своего времени, Балабанова – гением, а Бодрова – великим актером.

В процессе написания этого текста пересмотрел фильм «Груз 200». Чернухи многовато, а в целом замечательно показан поздний Союз, которым не устают восхищаться левачки 90-х годов рождения.

Если я правильно понял, Балабанов отрицательно относился к Афганской войне. Прибывает гроб с погибшим солдатом, нужно организовать красивые похороны, а для офицериков из военкомата это мучение, плевать им на интернациональный долг.

Так откуда такое волнение по поводу мясорубки в ЧР? Аж три фильма испек о злых чеченах и бравых русских солдатиках – два «Брата» и «Война». От чего возгорелось пламя негодования на злых горцев в груди режиссера? Явно от хорошего транша, для разжигания ура-патриотизма среди пролетариев.

Поэтому изречения Данилы нарочито дебильно-чугунные, и проговаривает он их суровым тоном, грозно нахмурившись, русский Робин Гуд? Возможно, Балабанову деньги от буржуазии нужны были не на красивую жизнь с молодыми бабенками, но на съемки настоящего кино. Для высокого искусства, для настоящих зрителей, рафинированых интеллектуалов, а на такие киноленты денег не допросишься.

Про Данилу можно было еще много фильмов снять. «Данила помогает ночным волкам аннексировать у хохлов Крым», «Данила в рядах ополчения ЛНР», «Данила и ЧВК Вагнера» и т. д. Но Бодров погиб, и Балабанов вскорости помер. Слава Марксу, больше похождений Багрова мы не увидим.

Но увидим еще немало подобной низкопробной халтуры, финансовый капитал покупает режиссеров с потрохами и не жалеет средств на съемки. Просматривать все подряд и разбирать каждое киногавно по отдельности есть ли смысл? Не факт, проще на отечественный кинематограф болт забить, крайне редко что-то достойное встретишь.

Коммунистическое движение имени «Антипартийной группы 1957 года» призывает всех, кто поддерживает нашу программу, вступать в наши ряды и участвовать в строительстве настоящей коммунистической партии.

https://1957anti.ru/about/program
https://1957anti.ru/applying-membership

"Брат-1" и буржуазная пропаганда

Производственные фильмы

Как и многие, я люблю в свободное время смотреть фильмы. Причём, из отечественных предпочитаю советские, а одним из моих любимых жанров кино являются производственные фильмы (ПФ). Подобные картины 70-х годов, или т.н. эпохи застоя представляют особый интерес. 

Дело в том, что советское киноискусство к этому времени достигло столь небывалой высоты, что могло из самого заурядного, проходного сценария сделать конфетку. Причём, для этого кинодеятелям не нужны были особо большие бюджеты, просто сценарий, просто актёры, просто режиссура.

Collapse )

Подать заявку на вступление в Движение: https://1957anti.ru/applying-membership 

Производственные фильмы

Киноклуб 1957anti. Контракт века.

https://www.youtube.com/watch?v=e02spdjowBY

Мы продолжаем делиться размышлениями, возникшими при просмотре советских кинофильмов. Любая кинокартина, а особенно качественно снятая, является документом своей эпохи, порой более достоверным, чем «внезапно» всплывающие в угоду капиталистам сенсационные материалы из архивов [1].

Поэтому один забытый ныне фильм, снятый на излете эпохи застоя, может многое нам рассказать, как о прошлом, так и о настоящем.

Содержание фильма – рассказ о заключении контракта на строительство газопровода Северный поток–2 Уренгой – Помары – Ужгород и преодолении козней американцев, которые активно пытаются этому помешать.

Задача фильма была политическая, для съемок мобилизовали неплохой актерский ансамбль – Олег Борисов (Бессонов, начальник советской делегации на переговорах с немцами), Владимир Гостюхин (Фетисов, главный герой, специалист по энергоустановкам), Николай Караченцов (Гусев, химик и немного раздолбай) и Валентин Гафт в роли инфернального американского разведчика с оригинальной фамилией Смит.

В прошлой статье данной рубрики мы рецензировали фильм «Третий удар» 1948 года [2]. Если сравнить советский кинематограф времен Сталина с тем, что народилось спустя более чем 30 лет, нельзя не отметить явную деградацию киноязыка. Фильм получился явно затянутым для относительно простого сюжета – более 2 часов. Неумение передать события картины кинематографическими приемами компенсируется закадровым голосом, и зачитыванием псевдодокументальных цитат из мировой прессы. Еще в рецензии «по горячим следам» отмечалось, что для поддержания зрительского интереса в фильм добавлен целый ряд вторичных сюжетных линий, касающихся американских агентов и личной жизни членов советской делегации [3].

Хотя кинофильм не особо интересен как художественное произведение, он может многое нам сказать о времени, в которое был снят. Фильм начинается с приезда советской делегации на переговоры в ФРГ для получения кредита на строительство газопровода и размещения заказов на оборудование для него. То есть якобы социалистическая страна заключает откровенно колониальную сделку – берет у капиталистов кредит и обеспечивает их заказами на оборудование, необходимое для того, чтобы поставлять газ тем же капиталистам. И это не выдумка сценаристов, так и было в реальной жизни. Вообще ничто, кроме пафосных рассуждений Фетисова закадровым голосом в начале и конце фильма, не выдает в советских внешторговцах представителей социалистического государства, они не думают о последствиях для СССР заключаемых ими сделок и всего лишь добросовестно торгуются за проценты по кредиту, примерно как нынешние менеджеры Газпрома. Особо впечатляет риторика Бессонова в интервью европейским журналистам: «Газопровод Западная Сибирь – Европа – это шаг в третье тысячелетие. Он открывает путь к решению новых энергетических проблем». Можно легко спутать с интервью какого-нибудь Путина или Новака. В общем то ли нынешние лидеры РФ коммунисты, то ли советские руководители 1982 года уже были капиталистами. Естественно, мы придерживаемся второго варианта.

Весьма характерна сцена спора в начале второй серии между Фетисовым и директором советского авиазавода, на который тот прибыл, чтобы договориться о производстве турбин для газовых компрессоров. Директор резко критикует продажу СССР сырья, но делает это не с позиций коммуниста (коммунистов в фильме вообще нет), а этакого «русского почвенника», весьма распространенного типажа в 80-ые. Главный герой от лица официальной пропаганды на это может только заявлять, что «у нас газа на 500 лет» и «…будут другие виды энергии, и мы будем сидеть на газовой подушке, которая никому не пригодится».

Сопоставив события фильма с нынешней реальностью, можно увидеть явные параллели между проблемами госкапиталистов брежневского СССР и капиталистов путинской России. СССР хочет продавать больше газа в Европу, что станет препятствием для продаж туда американского сланцевого газа угля. В результате США вводят санкции против фирм, участвующих в строительстве газопровода. Формально из-за событий на Украине в Польше и сбитого малазийского корейского Боинга (никакой фантазии у этих американцев). К делу подключаются агенты ЦРУ, которые для противодействия контракту не брезгуют ничем: похищениями, убийствами, привлечением мафии. Одним из консультантов фильма со стороны КГБ был уже тогда подозревавшийся в работе на ЦРУ О.Д. Калугин, так что повадки своих хозяев он должен был знать хорошо.

В целом «Контракт века» интересен именно как яркая иллюстрация того, что ничего в капиталистическом мире не изменилось. Только в 1980-ые годы госкапиталистам ЦК КПСС приходилось идти на различные ухищрения, чтобы разворовать или пустить по ветру прибыли от продажи сырья. Сейчас же все деньги открыто идут в карманы «эффективных» собственников. За это отличие бывший советский народ заплатил десятками миллионов жизней.

Ссылки:

1. https://1957anti.ru/publications/item/815-kakoj-baklan-sochinil-prikaz-ezhova-00447

2. https://1957anti.ru/publications/item/1122-kinoklub-1957anti-tretij-udar

3. Скворцов Ю. «Лишь бы не было скучно?» «Советский экран» № 22, 1986 г.

Киноклуб 1957anti. Контракт века.

Киноклуб 1957anti. Третий удар.

Многие трудящиеся, не имеющие времени и возможностей вникать в запутанные вопросы истории, получают основные представления о важнейших исторических событиях через кинофильмы. Поскольку с 1953 года кинематограф находится в руках врагов трудового народа, закладываемые им в последние несколько десятилетий представления являются выгодной капиталистам ложью.

Данный тезис был прекрасно обоснован в статье нашего товарища В. Бадмаева «Антисоветчина в советских фильмах».

Однако были и другие времена, и другие фильмы. Официозный российский историк А.В. Исаев в своей лекции об освобождении Крыма в 1944 году рассказал о советском фильме «Третий удар», причем охарактеризовал его как крайне достоверно и подробно рассказывающий о подготовке и проведении Крымской операции. Благодаря данной наводке я имел удовольствие посмотреть данный фильм и хотел бы поделиться некоторыми наблюдениями.

Фильм действительно снят максимально приближенным к реальности. Некоторые кадры, как, например, немецкие бомбардировки, явно взяты из документальных съемок.

Точно так же и с техникой – если показывается советская пушка, то это ЗиС-2, если немецкая – Pak. 40. Ничего похоже на лживые халтуры Озерова, где в 1941 году в атаку идут «немецкие» танки на шасси советских с муляжами башен от «Тигров». А ведь именно озеровские фильмы сформировали к концу 80-ых годов представление народных масс о войне – с гениальным Жуковым, огромными потерями, не приведением войск в боевую готовность, предупреждениями Зорге и прочей клюквой.

Актеры для фильма тоже подбирались явно не по «раскрученности» а по схожести со своими персонажами. В «Третьем ударе» Василевский выглядит как Василевский, Толбухин – как Толбухин, Захаров – как Захаров. Никто не заставляет смотреть на физиономию Балуева вместо Жукова или Хабенского вместо Колчака, в отличие от нынешней российской пародии на кинематограф.

Раз фильм достоверен даже в мелочах, тем более он достоверен и в крупном. И тут наблюдается явное расхождение содержания кинокартины с нынешней официальной версией истории. Роль Сталина, как верховного главнокомандующего нынешний официоз худо-бедно научился признавать. Но и то «Третий удар» демонстрирует нам множество забытых ныне нюансов. Одной из важнейших забот Сталина в фильме при планировании операции является не только разгром противника, но и снижение уровня потерь советских войск, что в итоге блестяще удается. В реальности безвозвратные потери РККА при освобождении Крыма и Севастополя составили 17 тысяч человек, а безвозвратные потери немецко-румынских войск по самым минимальным подсчетам превысили 100 тысяч. Однако в общественное сознание вбивали и вбивают, в том числе через кинематограф, стереотип о заваливании врага трупами.

А.В. Исаев в своей упомянутой выше лекции об освобождении Крыма ни разу не упоминает имя К.Е. Ворошилова. Не вписывается первый маршал в нынешнюю версию истории. А ведь он был не только одним из разработчиков Крымской операции, но и представителем Ставки в Отдельной Приморской армии. В «Третьем ударе» показано ключевое совещание у Сталина по кампании 1944 года. Сначала выступает Сталин с постановкой задач, как верховный главнокомандующий. Затем его мысли развивает Ворошилов. Начальник Генштаба Василевский в основном слушает главных советских стратегов как прилежный ученик. Когда Ставка принимает окончательный план операции, именно Ворошилов выезжает довести до Толбухина его содержание.

Если историки признают достоверность фильма в отношении штурма Крыма и взятия Севастополя, тем более нет никаких оснований считать его недостоверным в отношении процедуры принятия стратегических решений в Ставке. Сам И.В. Сталин вне всякого сомнения «Третий удар» смотрел и оценил работу творческого коллектива Сталинской премией второй степени. А ведь личная скромность и объективность Сталина в оценке собственных достижений широко известна и подтверждена документально.

Помимо вышеописанного в фильме есть еще множество достойных внимания моментов – подробные сцены взлома немецкой обороны; взаимоотношения между немцами, румынами и турками; линия рядовых советских солдат. В общем, кинофильм «Третий удар» крайне рекомендуется к просмотру всем, кто интересуется правдивой военной историей СССР.

 

 

Киноклуб 1957anti. Третий удар.

Антисоветчина в советском кино

Сегодня часто можно услышать от кинообзорщиков, что современные фильмы пошли г...но, что режиссеры — дебилы, сценаристы — наркоманы, а актеры — истерички. И что градус упоротости фильма тем выше, чем больше сюжет связан с Советским Союзом или Великой отечественной войной, уходя в откровенное фэнтези, когда тема касается 20-30-х годов или Великой октябрьской революции. Ни в коей мере не споря с такой оценкой работы творцов, хочу выразить категорическое несогласие с выводами кинокритиков. Поскольку практически каждый второй из них в конце обзора неизбежно приходит к мысли, что нужно возвращать худсоветы, «как в СССР». Возрождение же худсоветов, если оно случится и сидеть там будут люди ответственные, приведет лишь к тому, что антикоммунистическая пропаганда в фильмах станет гораздо тоньше и качественнее. И вместо тупых Михалковских творений, совершенно не достигающих своих целей пропаганды, будет пронзительное «Холодное лето 53-го». Если нам по телевизору показывают, что троцкистских заговоров не было, а был лишь параноик Сталин со своей кровавой свитой, то одно из двух. Либо Сталин и правда был таким, либо... власть в стране в 50-е годы захватили те самые, кажущиеся нам сегодня мифическими троцкисты, пытающиеся реабилитировать и оправдать не только своих предшественников, но прежде всего самих себя и свои действия. А вам какой вариант ближе? Подробнее смотрите в нашем ролике. (https://www.youtube.com/watch?v=QeCWWE3wE_c&t=2s)Collapse )

Антисоветская халтура покойного




Автор публикации:
15.06.2018




Антисоветская халтура покойного

Я не собирался ничего писать о Станиславе Говорухине. Умер человек – и умер. Он не был моим родственником, не был моим авторитетом. Это не мое горе. Я к нему, как и к очень многим деятелям культуры, совершенно равнодушен. Есть среди них действительно выдающиеся люди, которые своим творчеством и жизненной позицией доказали право считаться людьми с большой буквы. А основная масса – ремесленники. Есть ремесленники очень хорошие, есть так себе и есть халтурщики.

К какому типу отнести Говорухина – даже не знаю. С одной стороны – вроде способный режиссер (до таланта там не как до Луны раком, но расстояние приличное), но с другой стороны…

Вот его фильм «Приключения Тома Сойера». Добротный фильм. Вроде и придраться не к чему. Только книгу Марка Твена читаешь и смеешься – а фильм Говорухина… ну, хороший, добротный, только весь юмор Твена исчез.

Последние фильмы Говорухина, особенно «Благословите женщину», – это явная халтура антисоветского пошиба. Там всё говно, начиная от грима актеров.

«Место встречи изменить нельзя». Именно после обсуждения этого фильма в статье моего товарища https://1957-anti.livejournal.com/199724.html я принял решение написать о Говорухине и об этом фильме.

Ведь когда режиссер Говорухин снял серию своих антисоветских документальных фильмов, публика и стала недоумевать: как создатель «Место встречи изменить нельзя» стал антисоветчиком? Что с ним произошло? Продался, сволочь?

У меня к этой публике вопрос: а вы вообще это кино с Жегловым смотрели? Или не способны в силу недостаточного умственного развития понимать, что вы видите?

Ведь «Место встречи изменить нельзя» (как и повесть Вайнеров «Эра милосердия», по которой он снят) – неприкрыто антисоветский. Точнее, он советский в смысле соответствия идеологии времен Брежнева, но откровенно антисталинский. Если времена Брежнева вы считаете Советской властью, то тогда ладно, тогда к вам вопросов нет. Я считаю именно времена Сталина советскими.

И как всякий антисоветский фильм (и повесть) – это халтура. Откровенная. Вы думаете, что фильм про то, как Володя Шарапов и Глеб Жеглов ловили «Черную кошку»? Если вы так думаете, то я могу в вас подозревать только идиотов. Фильм совершенно не про это. «Черная кошка» – это второстепенная сюжетная линия, встроенная в основную. Кино про то, что пришел в МУР с фронта новый человек и видит, что в МУРе на закон всем насрать. Там люди живут идеями справедливости и целесообразности, поэтому «лес рубят – щепки летят». Это через весь фильм проходит. И вот новый человек начинает бороться со старыми порядками. Кино про то, как выглядела сталинская тирания и ее сатрапы. Хоть Сталина там… совсем нет.

И халтура даже в сюжете. Вот смотрите, из сюжета фильма следует, что Жеглов решает, будет ли обвиненный в убийстве бывшей жены сидеть в тюрьме под следствием или нет. А кто такой Жеглов, чтобы это решать? Вы же видите, что он оперативник. Начальник отдела по борьбе с бандитизмом. Он не следователь. Тем более не следователь прокуратуры, а убийства в те годы расследовали именно прокурорские. И при осмотре квартиры Груздевой следователь прокуратуры был. Только потом он из сюжета выпал.

«Груздев просится на допрос»! К оперативникам! Все контакты подследственного с оперативниками только с санкции следователя!

Вор в законе Ручечник. Водит дружбу с мокрушником Фоксом. Это можно даже не комментировать. Один из братьев Вайнеров еще и в милиции работал! И вор у него якшается с мокрушником! Это даже не халтура – это запредельное что-то.

Разумеется, само название повести, «Эра милосердия», по которой Говорухин снимал кино, очень о многом говорит. Эра милосердия вместо чего?

А вот вместо этого: у многодетной матери украли карточки. Она в истерике – готовится с детьми помирать от голода. Вот такая она безжалостная Советская власть. Ей плевать на матерей и детей, пострадавших от воров. Дохните, раззявы! Эта история с украденными карточками вообще одна из любимых среди баек антисоветчиков.

И вместо этого: «Вор должен сидеть в тюрьме!» Звучит? А продолжение фразы из многих голов вылетело: «И не важно, каким способом я его туда засажу».

Наркоман тоже должен сидеть в тюрьме. Поэтому ему можно подбросить герыча в карман. Способ не важен, правда? А если какой-то полицейский решит (за отдельную плату от «честного» гражданина), что вы вор и должны сидеть в тюрьме, вам в камере будет продолжать нравиться Жеглов?

«Запомни, Шарапов, наказания без вины не бывает» – и милиционер сам определяет, кому и какое наказание бывает и за какую вину. 1945 год. Время Сталина. Говорухин – советский режиссер? Или он никогда не был советским человеком? Вы еще не понимаете, что такими фильмами вас готовили к очередной волне десталинизации, в которую мы все и окунулись, особо не барахтаясь, во время Перестройки?

Еще в завершение, пострадавший от СМЕРШа бандит. К концовке фильма на блюдочке с каемочкой. Санитарный поезд разбомбили. Документики сгорели. Несчастный без документиков сбежал из госпиталя. Через прифронтовую полосу бежал в свою часть. Ему не поверили. Набил морду особисту. Обиделся. Подался к бандитам.

Халтура самая неприкрытая. Вернее, прикрытая харизмой любимого страной в те годы актера Высоцкого. Подлая антисоветчина.

Посмотрите фильм внимательней. Исчезнут вопросы по поводу того, как его автор стал такой… Ну, он всё-таки только что умер, не будем выражаться.



  • botya

Соображения секретаря Московской организации

Данный текст призван ещё раз пояснить всем участникам нашего Движения смысл инициатив, объявленных вслед за образованием Первичной московской организации, а заодно ответить на самые характерные возражения.

Как, наверное, известно многим нашим участникам, в связи с инициативами Московской первички в наших внутренних чатах разгорелись нешуточные споры. Собственно, со стороны двух участников Движения появилось непонимание смысла инициатив либо противление им в таком виде, в котором они были преподнесены.

Collapse )


Оригинал статьи на сайте Коммунистического движения имени «Антипартийной группы 1957 года»: http://1957anti.ru/publications/item/545-soobrazheniya-sekretarya-moskovskoj-organizatsii

О СМИ

Ни дня без классиков: Н. Н. Носов

Расчёты Миги оказались абсолютно верными. Сотрудники телестудии сначала не поверили его словам, но потом стали звонить по телефону сотрудникам киностудии и спрашивать, известно ли им о том, что в их город прибывает космический путешественник.

Collapse )
Носов, Н. Н. Незнайка на луне. М.: Детская литература, 1965 г


Подписывайтесь на наш канал в Телеграм @1957anti!
Читайте свежие материалы на нашем сайте 1957anti.ru


Внепартийный бурбулятор. Мнение о К.Сёмине



Автор публикации:
17.03.2018


Внепартийный бурбулятор. Мнение о К.Сёмине

Меня давно уже просили высказать своё мнение о Константине Сёмине, известном в левых кругах журналисте, называющем себя марксистом. Надо отдать должное – очень известном и популярном. Причём, просили написать как восторженные поклонники Константина, так и те, кому он категорически не нравится. Поклонники хвалят его за популяризацию социалистических идей, ругатели – за охранительную позицию.

Вроде бы популяризация социализма не совместима с охранительством, а охранительство с марксизмом, но вот такой разброс мнений в оценке Сёмина есть, как это ни странно.

Надо сказать, что о Сёмине я слышу уже давно, мельком его выступления просматривал еще года два назад, но ничего особенно интересного в них для себя не увидел. Плюс к тому – он почти ничего не пишет, только говорит и говорит. А прослушать и просмотреть – отнимает гораздо больше времени, чем прочесть. Для меня, по крайней мере. Я последние несколько лет занят написанием историко-публицистических книг, это такая литература, которая требует перелопачивания большого количества источников, состыковывания большого количества сведений и фактов, времени на обдумывание – поэтому все эти любители говорить из поля моего зрения выпадают. На них элементарно жалко тратить время.

Сейчас у меня, после сдачи книги в издательство, небольшой тайм-аут, просьбы по Сёмину вновь возобновились, и я два дня выделил на просмотр и прослушивание записей выступлений Константина. Начал с нашумевшего фильма «Последний звонок», совместного проекта К.Сёмина и Е.Спицына, сделанного на народные деньги.

Конечно, «Последний звонок», как даже из названия понять можно – фильм о проблемах современного российского образования. Анонсы к нему завлекающие. Навроде того, что слабонервным лучше не смотреть. Наверно, у меня тоже не особо крепкие нервы. Фильм до крайности раздражает. Не состоянием российского образования, нет. Абсолютно ничего нового в этом фильме нет. Раздражают затертые темы, поданные на крайне примитивном уровне.

Ладно, пусть я придираюсь. Но эта тема ЕГЭ уже реально бесит. Мне неинтересно наблюдать бодание между теми, кто осваивает бюджет на этой системе (там очень серьезные деньги) и нашей оборзевшей педагогической мафией, которая аж визжит от злости, что у нее отобрали возможность оценивать знания чисто-конкретно объективно, но индивидуально-субъективно.

Ну и закрытие школ в умирающих деревнях. Хотя я бы эти школы, которые сейчас закрываются в умирающих селах, позакрывал бы еще в советское время, когда эти села не умирали. Довелось мне учиться у училок, половина которых больше были заняты своими огородами и коровами, чем вопросами преподавания, а вторая половина – молоденькие выпускницы пединститутов, единственной целью которых являлось найти возможность слинять из деревни, не дорабатывая срока по распределению.

Ну и, конечно, «Болонская система»! Как же без неё, если она из Болоньи?! А это Италия! Тепло, виноград и пицца, в общем – заграница. Съемочная группа и там побывала. Сделала с болонскими жителями пару-тройку минутных интервью. Из которых я так и не понял, почему быть магистром очень плохо для мозга. Вроде магистры в Европе уже несколько веков есть, но что-то не похоже на отставание европейской науки от советской и теперь российской. Остается только предположить, что из-за «болонской системы» там много геев и лесбиянок.

И, наверно, мой мозг так устроен, что всякие мысли подозрительные в нем легко заводятся, но я не понимаю, зачем Константин искал умирающие деревни, закрывающиеся школы аж на Северах?! Это далеко и дорого – туда ездить, там жить, еще и продукты дорогие, питание съемочной группы в копеечку встало. Рядом с Москвой, в самой Московской области и близлежащих, такого добра – завались. Снимай и интервьюируй в свое удовольствие и на страх режиму сколько хочешь. Дешево и сердито. Но уже без турпоездки в заповедные места.

Насчет одного интервью с одной училкой и одного интервью с директором школы в Минске – это, конечно, обосновать можно.

И, собственно, поездка в Болонью за парой интервью на пару минут каждое – тоже. Пусть в самой Москве учебных заведений с «болонской системой» хватает, и магистров уже найти не проблема, но – Болонья! Родина слонов.... т.е. системы! Тепло и пицца.

Опять же, деньги на фильм с посещением Италии собраны с неравнодушных граждан, т.е. контролер не придет проверять целесообразность их расходования, а неравнодушные граждане, если им что-то не понравится, могут неравнодушно только в тряпочку помалкивать. Нет у них никаких прав контролировать.

Так что, всё в ажуре. Фильм снят, нравится он кому-то или нет – на всех не угодишь, как говорится. Деньги на поездку в Италию потрачены? Ну так в фильме и виды итальянские имеются. И даже итальянцы в микрофон что-то сказали.

Вот так, обличая коррумпированный режим, можно довольно комфортно ездить по местам с девственной природой и заграницам.

Вы думаете, у меня есть претензии к Сёмину и Спицыну относительно этого? Нет. Сёмин – журналист. Просто журналист. Зарабатывает на жизнь профессией. Уловил лево-патриотическую волну, оседлал её и делает деньги. Может не такие большие, как на НТВ, но для Болоньи хватает.

Ну и один из последних записанных Константином у себя дома роликов был посвящен ответам на поступившие к нему вопросы. Один из них: если вы, товарищ Сёмин, такой прошаренный в марксизме, то не пора ли вам свою коммунистическую партию создавать?

Чей-то и кому-то товарищ Сёмин с ухмылочкой ответил, чтобы перестали его призывать обернуться красным флагом и взобраться на броневик. Типа, он ведь не Ленин. И вообще, в обществе наёмных работников и разных пролетариев еще не проснулось классовое сознание, поэтому пока только – агитация, агитация и ещё раз агитация. За всё хорошее, против всего плохого. За социализм против капитализма. А вот когда классовое сознание угнетенных и униженных проснется, оно себя в виде партии проявит. Так что, ждите граждане, пробуждения. Которое наступит, опять же согласно выкладкам чьего-то товарища Сёмина после наступления конкретной жэ. Раньше – вряд ли.

А пока – подписывайтесь на канал Константина, посещайте и слушайте. Это полезно. Чем больше подписчиков и посетителей, тем больше канал интересен для рекламодателей.

Вот и всё о Сёмине, собственно. Обычный пустой бурбулятор. Кто-то привлекает публику кулинарными рецептами, кто-то путешествиями по музеям, кто-то фотографиями кошечек в Инстаграме, Константин – рассуждениями о социализме.

Только не перепутайте его с марксистом и коммунистом. Вы зарубите себе на носу. Что коммунист без партийности – это нуль. И даже минус. Марксист и коммунист первое, что должен делать, осознав себя марксистом и коммунистом, искать организацию марксистов и коммунистов. В которой он и должен заниматься марксистской и коммунистической деятельностью. Если такой организации, которая устраивает его, нет, то он обязан сам её создавать. Потому что без партии, без организации, ты не марксист и не коммунист, а просто бурбулятор.

Про это очень хорошо еще Маяковский сказал:

«Слова
    у нас
          до важного самого
в привычку входят,
          ветшают, как платье.
Хочу
    сиять заставить заново
величественнейшее слово
          «ПАРТИЯ».
Единица! -
    Кому она нужна?!
Голос единицы
    тоньше писка.
Кто её услышит? -
          Разве жена!
И то
    если не на базаре,
          а близко».

И почему такие, как Константин Сёмин, вроде бы и выглядят внешне, как пламенные марксисты, но при этом спокойно работают журналистами на федеральных каналах, то же есть у коммуниста Маяковского:

«Тьерами растерзанные,
    воя и стеная,
тени прадедов,
    парижских коммунаров,
и сейчас
    вопят
          парижскою стеною:
- Слушайте, товарищи!
          Смотрите, братья!
Горе одиночкам -
          выучьтесь на нас!
Сообща взрывайте!
          Бейте партией!
Кулаком
    одним
          собрав
рабочий класс.»

Страшнее всего буржуазной власти не пропаганда социализма как таковая. Этот пропагандистский бурбулятор может бесконечно долго работать вхолостую. Капитал боится организованности пролетариата. Поэтому такие, как Сёмин, со своими идеями о незародившемся классовом сознании и преждевременности создания партии, вполне ему удобны.

И ещё, имейте ввиду, что в нашей русской истории уже был один такой внефракционный социал-демократ, которого ни одна партия не устраивала. Фамилия его Троцкий-Бронштейн. Такой же бурбулятор. Вот пока он булькает вне партии – это еще полбеды. А в самой партии – ждите неприятностей. Имейте это ввиду.

Вот так я думаю о Сёмине.